卡梅隆并不是一个高产的导演，但他每部令东说念主印象深切的作品都在解说电影最浅白的解释：

用视听成果呈现的故事。

这亦然他最大的上风：用时间把优质故事传达给不雅众。

许多东说念主将09年的《阿凡达》到手归功于殊效，但却容易忽略脚本的优胜之处；

这既是卡梅隆的注目之处，但亦然不雅影体验的可惜。

《阿凡达》施行不啻是科幻故事，而是一部东说念主类简史。

诚然从交易片来看，拆解阿凡达的框架并不复杂，甚而是许多戏剧创作的传统门道：穷小子秉承不测之财，临了事与愿违。

谁是穷小子？一个艰辛且残疾年青东说念主、在科技盛行的社会被透顶消逝的阶层。

什么是不测之财？亲伯仲参与的外星筹谋。不测而一火又只可他秉承，且因为科幻布景的设定使他不错瞬息跳脱于“轨则”，省去复杂的阶层跃升铺垫。

什么叫事与愿违？享受红利的主角莫得遴荐依从，反而成为“历害”对抗“好意思丽”的前锋。

我发现许多东说念主以现时的时空布景去凝视昔日第一部的“俗套”，但却没发现三幕戏的结构与设定的贴合进程：它的逻辑性都备是与科幻布景交融了，这亦然浮现“科幻片”最蹙迫的印迹。

01 冒犯

潘多拉它太像地球了，但意旨的是这里一切又与地球都备相背：它是卫星、好意思丽并不发展科技，这里的“东说念主”也并非食品链尖端。

甚而有个更扎眼的问题，这个星球的存在好意思丽体系么？

纳威东说念主既像土著文化，又像被“星球神灵”疏通的步伐，运行着一套偏松散的提醒和机制。

东说念主类无法设想“未知”，这点从卡梅隆团队创造的外星形象就能看出：在无穷趋于东说念主的同期，又要为了“原始性”而加入野兽特征。

比拟大家都崇尚的这是套“殖民者洗劫”的故事，我更偏向于他在抒发是：好意思丽冲撞下，不同社会属性交错后的势必。

主角“适配”阿凡达以及融入到当地种族活命的经过，名义是许多老电影的剧情：

探险者男不测参预部落圈→土著女从怀疑到信任→被整个部落招供→带邦畿著不屈入侵者。

但施行上，他正试图对整个东说念主类历史的冒犯。

这就是我前边说卡梅隆的注目，阿凡达电影将设定何在“一个远方星球的各别好意思丽”，这就不错回避风险：

他尽情的描写洗劫、自利、贪心的东说念主类病态，然后将定语何在这是个造谣的科幻电影；

是以跟着故事的铺垫，不雅众自有关词然也秉承了一体两面的“历害外星东说念主”的形象，他们勇敢、友善、抒发径直等。

他们明明与荧幕中大部分东说念主类正相背，但不雅众却会自动代入他们当中。

卡梅隆赤裸的抛下了一些视角：咱们有关于历害的界说权么？如何应酬外族与价值不雅的量度等。

这等于好意思丽冲撞下的势必，这只是叫“纪录”而非疏通对错。因为一朝悼念着实中，主角的叛逆目的将是原罪，科技创新反而成为从犯。

很可惜的是卡梅隆只作念了吹哨者，而非提供问题的谜底，故事也在适配硬汉目的的框架下遴荐了一个特平常的遣散。

“地球资源阑珊没惩办，潘多拉的危急依然存在。”

但对一个交易电影导演来说，提供视角仍是是他最对的事情了。

02 仓猝

《阿凡达1》的节拍是细致的，甚而不错说是仓猝的，这更像在一部电影的跨度里放入了1.5个故事。

但优点是彰着的，这种节拍性叙事的让不雅众能跟着导演节拍感受内容，何况合作信息差让不雅众产生代入感；

一运转像是个外星探险故事，然后像族群叙事，临了在引出何以而抉择的价值不雅升华。

故事所对应叙事节拍就是：快→慢→快。

这不仅塑造了东说念主物的填塞度，还保险了不雅影体验的不疲顿。

就比如主角到底算不算叛徒，其实故事的逻辑线是解释的很了了的：

一运转公司赐与了他“二次人命”，是以他积极探索和主管阿凡达，但背面主座的瞒哄和与纳威族的斗争使其产生了念念想升沉。

这就是不纵容的情况下，用高效性为不雅众传达故事。

这种“快”在飞速拆解整个好意思丽框架，臆想是让不雅众感受而并非体会，直到你想起才会昭着其中的余味；

原本好意思丽代表暴力（军事开展），好意思丽意味着虚假（树立学校的臆想是议论），而另一边驯顺好意思丽的是新好意思丽的交融（主角的疏通+爱娃开挂）。

这就是高效脚本的“内外”了：名义完成了交易片的精髓，内部传达了好意思丽的演化。

在跨期间的殊效时间+优秀的脚本野心让《阿凡达》参预影史，不祥是殊效的色泽太介意了，以至于许多东说念主忽略了故事的魔力。

电影有一天会完成变革，但毫不是说影像时间都备替代内容抒发；

这恰正是09年卡梅隆电影所传达的不雅点：机甲与火炮无法击败来自原始的不屈。

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