本年的暑期档，趁着抗战顺利八十周年的风，好多导演都盯上了抗日这个题材。

前不久令公共期待已久的《731》，不知为何莫得如约上映，随后又告示定档在了9月18日。

剩下一部《南京影相馆》，上映于今已冲破23个亿，凭借王传君、高叶等实力派演员的演绎，成绩了可以的口碑。

就在最近，一部名为《东极岛》的电影却以它独到的姿态闯入不雅众视线。

莫得花里胡梢的殊效，莫得刻意煽情的桥段，有的仅仅一段被尘封已久的历史和一个民族最本简直情切。

东说念主民日报用“言辞敏锐，句句说到不雅众心坎上”来描述这部影片。这部被官方媒膂力挺的电影，究竟颤动了国东说念主哪些共同的心扉神经。

国产电影百花皆放

2025年国产电影百花皆放，《哪吒2》票房一皆飙升，登上全球电影名次榜，暑期档《你行！你上！》《戏台》《长安的荔枝》《浪浪山小妖魔》等影片各具特质，兴隆不同不雅众口味。

但在这一众生意大片中，《东极岛》与《南京影相馆》却以它们独到的题材和久了的历史内涵脱颖而出，成为这个夏天最值得深念念的两部作品。

东说念主民日报对《东极岛》的点评可谓振领提纲，他们之是以出海捞起一条条东说念主命，是因为中国东说念主实际里的血性本能。

明知前路有风险，他们依然宁愿为素未谋面的英俘铤而走险，用看成践行千秋万代传下来的规矩：海上有难必救。

这段话不仅详尽了电影的中枢精神，更揭示了中华英才千百年来不变的说念德准则，救东说念主于危难，不分国界。

影片论说的是1942年发生在浙江舟山东极岛的真实历史事件，那时满载英军战俘的日军货船“里斯本丸”号在中国海域遇到袭击千里没，上千名战俘被阻滞在船舱内，生命弥留。

就在这生命攸关之际，东极岛上的中国渔民挺身而出，冒着日军枪炮的危境，驾驶46艘木质小渔船，在浊浪排空中65次往复，最终救起384名英军战俘。

东说念主民日报的点评之是以能句句说到不雅众心坎上，恰是因为影片所展现的精神与现代中国东说念主的价值不雅高度契合。

在民族倡导感情热潮的今天，《东极岛》莫得浅薄地挑动仇恨，而是通过渔民们率先国界的东说念主说念倡导救济，展现了中国东说念主的情切人性和勇敢担当。

这种既信守民族庄严又胸宇天下的精神，恰是现代中国东说念主最认同的价值取向。

东说念主民日报的辩论中并未过多说起演员的演技，而是将要点放在影片所传递的历史价值和东说念主文精神上，这种评价方法自己就传递出一个信号：

《东极岛》的真理一经卓越了一部世俗电影，成为纪录民族转头、传承民族精神的迫切载体。

“当年没才能讲的故事，今天必须讲好。”这是《东极岛》主创团队反复强调的一句话。

83年前那场驰魂夺魄的海上救济，为安在今天显得如斯迫切？谜底简略就藏在东说念主民日报那敏锐的点评中。

“历史从来不是抽象的笔墨，而是大量个体的灾荒与点燃，岂是一句轻浅飘的纠结夙昔能详尽的呢？”

1942年9月，日军征用里斯本丸号货船，将1800多名英军战俘从香港运往日本。

由于日军违抗《日内瓦合同》，未在船上吊挂任何运载战俘的记号，导致该船在路过浙江东极海域时被好意思军潜艇误判为军舰而遭鱼雷击中。

船体倾覆后，日军居然将关押战俘的三个船舱门封闭，企图让所有战俘随船千里没，那些荣幸逃出船舱跳海求生的战俘，又遇到日军机枪扫射。

就在这至暗时刻，198名中国渔民挺身而出，用他们简短的小舢板，在日军枪口下救起了384条生命。

这段历史的狰狞性在今天看来依然令东说念主窒息，更令东说念主愁肠的是，时于本日，好多日本年青东说念主对这段历史浑沌不清甚而统统不知情。

有东说念主甚而浮光掠影地说：“我以为总纠结于夙昔发生的事，是花费时辰。”这种对历史的淡薄和扭曲，恰是《东极岛》必须被论说的现实配景。

影片中有一个细节令东说念主印象久了：三名被救的英国战俘，法伦斯、伊文斯和詹姆斯顿，在中国军民的致力于救济下，从东极岛障碍至宁波北仑上阳村，驻足于青龙庵，最终安全抵达重庆。

自后在报刊上初度涌现了日军枪杀落水战俘和中国军民冒死施济的事实，这些报说念“犹如利剑直刺关键，激勉了外洋社会对日本军国倡导的猛烈训斥”，1946年参与苛虐、屠杀战俘的日军相干东说念主员在中国香港采取了审判。

83年后的今天，《东极岛》用电影话语再现这段历史，不仅是为了顾忌那些勇敢的渔民，更是为了招架历史虚无倡导。

影片通过具象化的历史场景和鲜美的东说念主物形象，让年青一代不雅众能够涌现感受到那段历史的分量，连气儿今天和平生存的谈何容易。

电影并未将渔民塑变成魁岸全的硬汉形象，而是真实展现了他们的惊怖、踯躅和最终卓越个东说念主抚慰的说念德礼聘。

这种措置方法让历史东说念主物愈加真实确切，也更容易激勉现代不雅众的共识。

影片光是脚本就打磨了快要六年时辰，反复计划，精雕细琢，导演管虎、费振翔和制片东说念主梁静携带全剧组，破耗四个月时辰在东极岛实地搭建场景，收复当年的渔村风貌。

演员们简直每天在高温下暴晒，朱一龙、吴磊、倪妮等主演皮肤晒得黢黑，透顶补苴罅漏，为脚色付出了巨节略力于。

影片中朱一龙饰演的阿赑，原型是当年参与救济的渔民沈品生，针对部分不雅众以为电影把渔民拍得过于原始的争议。

沈品生的后东说念主近日出头回话说：“东极岛有句老话叫青浜庙子湖，菩萨穿龙裤，老一辈渔民出海时为了便捷劳顿，赤膊上阵是常事，衣服被海水泡烂、磨破更是家常便饭，粗麻布短褂即是他们的平日衣着。”

至于发型，他也成心筹谋过家中长者，证明当年渔民出海时常一连几天甚而更久，压根没时辰剪头发，电影里的收复其实很真实。

最令东说念主震撼的是影片中的海上救济场景，东说念主民日报格外提到，为了营造代入感更猛烈的虹吸成果，剧组始创设施，借来十六条快艇，拆了发动机来营造样式，既保险安全，成片成果又好。

给“吴大哥”送葬的戏份，更是耗时两天才完成，这些细节无不体现着制作团队对历史的尊重和对艺术的极致追求。

为了收复历史场景，剧组更是叫醒了舟山面对失传的传统木船制造本事，出品东说念主梁静回忆，掌捏这门本事的匠东说念主已寥如晨星，剧组侦察多位非遗传承东说念主与民间期间东说念主，彻头彻尾3个月，最终造出十几艘能确切下海的渔船。

这种对细节的执着，让影片在制作层面展现了中国电影工业化的硬实力，从海上实景拍摄的精确挪动，到场景的细节复刻，每个门径都体现着工业化制作的严谨与冲破。

演员们的付出雷同令东说念主动容，朱一龙与吴磊为了练出渔民那般矫健的身躯，体脂率一度降到个位数，水中的戏份几位主演相持无须替身，通过长途历练教训体能、水性和抗压才能。

这种专科格调，让东说念主民日报虽未径直点评演技，却通过细目演员的付出，迂回招供了他们的扮演。

结语

在这个信息爆炸的期间，一部电影能够“句句说到不雅众心坎上”，绝非易事。

《东极岛》之是以能作念到这小数，除了制作精良、历史安谧外，更迫切的是它颤动了中国东说念主内心最深处的心扉共识。

参考而已

东说念主民网 东说念主民艺起评：《东极岛》，一部展现中国脊梁的史诗